Baixar Livro Carol – Patricia Highsmith PDF MOBI LER ONLINE

Romance

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Descrição do livro

Em plenos anos 50, a escritora Patricia Highsmith lançou Carol – primeiro romance que aborda uma relação amorosa entre mulheres com uma certa naturalidade, sob uma atmosfera de suspense que caracteriza todos os trabalhos da autora. Há diálogos francos, humor emotivo e personagens enternecedores.
O polêmico livro foi publicado na época como The Price of Salt, sob o pseudônimo de Claire Morgan. Na história, Therese Belivet trabalha como vendedora na seção de bonecas de uma loja de departamentos. O emprego funciona como um bico para juntar dinheiro: o que ela de fato quer é construir uma carreira como cenógrafa de teatro. É época de Natal em Nova York, e a loja está lotada. Em meio a tantos rostos desconhecidos, Therese fica hipnotizada ao ver uma distinta cliente se aproximar. É Carol. “Alta e clara, com um longo corpo elegante dentro do casaco de pele folgado (…), seus olhos eram cinzentos, claros e, no entanto, dominadores, como luz ou fogo”.
Assim começa o romance entre a jovem Therese e Carol – recém-separada e mãe de uma filha –, um amor repentino e fatal, que se transforma em uma constante troca de experiências. Mas, numa tentativa de escapar dos olhares reprovadores dos amigos e familiares, elas saem de carro em uma viagem pelos Estados Unidos. Essa aventura acaba se tornando perigosa quando elas percebem que estão sendo seguidas por um detetive.

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Opinião do Livro e do autor Carol – Patricia Highsmith PDF MOBI LER ONLINE

dezembro de 1948, Patricia Highsmith era um aspirante a escritor de vinte e sete anos de idade, com uma imaginação assassina e um talento descomunal para seduzir mulheres. Seu primeiro romance, “Strangers on a Train”, foi completo, mas seria mais do que um ano antes de ser publicado. Um nativo Texas com cabelo preto grosso e selvagens boa aparência, Highsmith feito um hábito de que está na atenção quando uma mulher entrou na sala. Essa época do Natal, ela estava trabalhando atrás do balcão brinquedo em Bloomingdale, em Manhattan, a fim de ajudar a pagar para a psicanálise. Ela queria explorar a ambivalência afiada que ela sentia por se casar com seu noivo, um romancista chamado Marc Brandel. Highsmith era um graduado Barnard, e, como muitos sofisticados da época, ela viu a homossexualidade como defeito psicológico que poderia ser corrigido; ainda tinha o suficiente auto-estima e do apetite sexual de rejeitar qualquer tentativa de corrigir o seu próprio. Quando seu analista sugeriu que ela se juntar a um grupo de terapia de “mulheres casadas que são homossexuais latentes”, escreveu Highsmith em seu diário, “Talvez eu me divertir seduzindo um par deles.” Ela nunca se casou Brandel-ou qualquer outra pessoa.

Um dia, uma mulher em um casaco de vison derivou para o departamento de brinquedos. Highsmith recordou mais tarde: “Talvez eu notei porque ela estava sozinha, ou porque um casaco de vison era uma raridade, e porque ela era loiro e parecia dar luz.” Como Alfred Hitchcock, Highsmith foi cativado por loiras geladas, tanto mais por isso, se eles eram casados ​​e rico. O comprador, que bateu as luvas em uma mão enquanto examinava a mercadoria, fez Highsmith sentir “estranho e swimmy na cabeça, perto de desmaiar mas, ao mesmo tempo elevado.” Com um ar distraído, a mulher, a Sra ER Senn , comprou uma boneca de Highsmith.
Naquela noite, Highsmith escreveu um esboço de oito páginas de um romance: uma história de amor sobre Therese Belivet, um tímido de dezenove anos de idade que vive sozinha em Nova York, e Carol Aird, uma esposa suburbana rica e mãe em seu trinta anos. Highsmith conjurou o que Therese se sentiria sobre recuperando o primeiro vislumbre de Carol: “Eu vê-la no mesmo instante ela me vê, e imediatamente, eu a amo. Instantaneamente, eu estou aterrorizado, porque eu sei que ela sabe que eu estou aterrorizado e que eu a amo. Embora existam sete meninas entre nós, eu sei, ela sabe, ela vai vir para mim e ter me servi-la. ”

Highsmith publicou o romance, “The Price of Salt”, em 1952, sob o pseudônimo de Claire Morgan. Ela estava compreensivelmente cautelosos de descarrilar sua carreira, mas ela também pode ter sido desconfortável com a exaltação do livro do amor. Highsmith nunca escrevi um outro livro como ele; de fato, seu trabalho tornou-se conhecido pela sua misantropia ostentação. E para os próximos quatro décadas, ela se esquivou publicamente qualquer ligação a um livro de que ela tinha todo o direito de se orgulhar.

Highsmith foi uma pared-down, escritor precisa cujas histórias raramente se desviou das mentes solipsísticas de seus protagonistas a maioria deles assassinos (como o psicopata suave Tom Ripley) ou pretensos assassinos (como os maridos infelizes em vários de seus livros). “The Price of Salt” é o único romance Highsmith em que nenhum crime violento ocorre.

Therese não é um personagem eloquente ou auto-reveladora, e seu diálogo com Carol às vezes é banal. No entanto, o romance é visceralmente romântico. Quando Therese visita a casa de Carol, pela primeira vez, Carol oferece-lhe um copo de leite morno que gosto de “óssea e do sangue, da carne quente, saltless como giz ainda vive como um embrião em crescimento.” As duas mulheres embarcar em uma viagem por estrada, e as descrições do que ler como um noirish bebidas sonho-duro, quartos de motel com painéis de madeira, uma arma em uma mala de viagem. Um detetive contratado pelo marido de Carol persegue o par, e você pode sentir os músculos se contraindo thriller de Highsmith à vida.

A história de amor é imediatamente sequestrado e agravada pela história de perseguição. Sentimentos de Teresa, juntando à beira de sua percepção como as nuvens de tempestade pela janela do carro, são um mistério para ela. O peso do que se passa por dizer que ela e Carol falar sobre as cidades que passam ou onde possam parar no café da manhã constrói de uma forma quase ameaçadora. Como uma menina em um conto de fadas que foi colocado sob um feitiço, Therese fica em silêncio na estrada aberta: “Ela não queria falar. No entanto, ela sentia que havia milhares de palavras sufocando sua garganta, e talvez apenas a distância, milhares de milhas, poderia endireitá-los “.

Quando as mulheres na última make love, Highsmith descreve-o com uma intensidade sacramental apropriado para o jovem Teresa: “Seus braços estavam apertados em torno de Carol, e ela estava consciente de Carol e nada mais, a mão de Carol que deslizou ao longo de suas costelas, o cabelo de Carol que roçou os seios nus, e, em seguida, seu corpo também parecia desaparecer no alargamento círculos que cobriam mais e mais, para além de onde o pensamento poderia seguir. “Ele torna-se um grande contraste com a maneira Highsmith certa vez descreveu uma tentativa de ter relações sexuais com um homem , que sentiu a ela como “lã de aço no rosto, uma sensação de estar sendo estuprada no lugar errado.”
Este mês, “Carol”, uma adaptação cinematográfica de “The Price of Salt”, dirigido por Todd Haynes, estréia nos cinemas. Haynes é conhecido por suas meditações sobre exuberantes gêneros de meados do século: fotos de mulheres, Technicolor melodrama. Em vez de tratar tais materiais como kitsch, ele brinca as emoções que estavam latentes nos originais, mostrando o que uma vez não poderia ser mostrado. Tanto “Carol” e “Longe do Paraíso” -sua homenagem aos filmes de Douglas Sirk-se sentir como fifties filmes que de alguma forma iludido o Código Hays de 2002. Direção de Haynes corta em grande parte com as convenções de Hollywood velho: em “Carol”, há uma cena de sexo entre as duas mulheres, interpretada por Cate Blanchett e Rooney Mara, mas é mais do que swoony libidinoso. Os personagens não usar a palavra “lésbica”; o diálogo é educado. A abordagem de Haynes se adapte a novela, que não é nem explícita nem prim sobre o caso das mulheres.

Nossa imagem dos anos cinquenta ainda tende a ser moldado por “Father Knows Best” clichés de contente conforme famílias nucleares. Mas a era oferecido algumas liberdades surpreendentes. “O preço do sal” retrata um mundo onde uma matrona suburbana poderia tomar uma vendedora que ela acabou de conhecer para fora para Old-Fashioneds no meio do dia e onde as duas mulheres no amor pode viver juntos, escondendo à vista de todos como companheiros de quarto, mais facilmente do que dois homens gays solteiros ou um casal heterossexual poder. Em uma entrevista recente com a Film Comment, Haynes disse que o “indecifrável” do lesbianismo na época, as “noções inimagináveis ​​de que o amor entre mulheres pode até parecer” -é o motor da trama de Highsmith.

Embora a homossexualidade era invisível para a maioria dos americanos na época, foi cada vez mais discutida entre os intelectuais, muitos dos quais estavam no encalço da psicanálise. A questão mais frequentemente questionado sobre atração pelo mesmo sexo ainda era se ele poderia ser superado, mas as pessoas estavam finalmente começando a reconhecer a gama de possíveis identidades e comportamentos sexuais. Em 1953, os Relatórios Kinsey, na sexualidade masculina e feminina, tinham sido publicados, ampliando a discussão ainda mais.

Desenho animado
“É um documentário de Ken Burns sobre documentários Ken Burns”.
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Em 1955, Ann Aldrich, o autor pseudônimo do best-seller “We Walk Alone”, uma etnografia informal da vida lésbica, observou: “Se a própria homossexualidade não é sobre o aumento, menção de que entre as pessoas hoje é muito mais prevalente do que nunca. “Aldrich atribuiu esse perfil mais elevado para um” clima de preocupação com todas as coisas psicológicas. “Em sua opinião,” as pessoas inteligentes estão pregando a tolerância de inversão “-como a homossexualidade foi chamado às vezes, até mesmo se eles” não são em relação ao invertido como uma pessoa saudável. “Aldrich, que era gay, sugeriu que o lesbianismo era geralmente um caso de desenvolvimento sexual preso e um artefato de inveja do pênis ou uma mãe dominadora. Os psicanalistas, Aldrich acreditava, poderia tratar a condição, embora ela reconheceu que “a lésbica” incurável “como eu tê-la conhecido geralmente não é a trágica heroína de um romance lésbica que vive na miséria abjeta, nem é ela o material caso psicótico em alguns arquivos dos psiquiatras. “Ela acrescentou:” Enquanto eu hesito em dizer que ela é uma pessoa completamente feliz, ao mesmo tempo, não posso com toda a honestidade julgá-la para ser uma pessoa infeliz. “Apesar de sua ambivalência cuidadosamente redigida,” Nós Walk Alone “trouxe seus autores centenas de cartas de mulheres norte-americanas que se sentiram encorajados a perguntar-lhe onde as lésbicas podiam encontrar empregos, bares e outras lésbicas.

Muitos dos leitores de Aldrich também compraram baratos novos romances com títulos como “Odd Girl Out”, “dormitório Mulheres”, e “Eu prefiro meninas.” Se esses livros foram parcialmente criado para o deleite de homens a arte da capa muitas vezes caracterizado latente bebês em lingerie-se, pelo menos, deixou claro que as lésbicas existiu. Esses romances foram muitas vezes escritos por mulheres homossexuais, que tentaram permitir que as suas heroínas algum prazer honesto dentro dos limites do gênero, o que exigiu seus Sapphists de seios grandes para encontrar o verdadeiro amor com um homem, ficar louco, ou cometer suicídio. Como Ann Bannon, um ex-autor de celulose, notas em seu prefácio para o livro de 1999 “Estranhas Irmãs: The Art of Lesbian Pulp Fiction 1949-1969”, ela e outros escritores falou, em parte, “para uma platéia de mulheres que foram fome para conexões com outras pessoas, que pensavam que eram exclusivamente sozinho com emoções que não podia explicar “.

Written by dmendes40

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