Livro A Fúria dos Reis – As Crônicas de Gelo e Fogo – Vol. 2 – George R. R. Martin PDF MOBI LER ONLINE

Fantasia / Sobrenatural

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Descrição do livro

Um cometa da cor do sangue e fogo atravessa o céu. E a partir da cidade antiga de Dragonstone às margens proibidas de Winterfell, reina o caos. Seis nações lutam pelo controle de uma terra dividida e pelo Trono de Ferro dos Sete Reinos, preparando-se para o embate através de tumulto, confusão e guerra. É um conto em que irmãos conspiram contra irmão e os mortos se levantam no meio da noite. Neste lugar uma princesa se disfarça como um garoto órfão, um cavaleiro espiritual prepara um veneno para uma feiticeira traidora, e homens selvagens descem das Montanhas da Lua para devastar o campo de batalha. Com um pano de fundo incesto, alquimia e assassinato, a vitória pode chegar aos homens e mulheres possuidores do aço mais frio … e corações mais gelados. Quando há um confronto entre reis, toda a terra treme.

A Fúria dos Reis – As Crônicas de Gelo e Fogo – Livro Dois – George R. R. Martin
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Opinião do A Fúria dos Reis – As Crônicas de Gelo e Fogo – Vol. 2 – George R. R. Martin PDF MOBI LER ONLINE

Há uma abundância de autores de fantasia que afirmam estar fazendo algo diferente com o gênero. Ironicamente, muitas vezes eles escrevem os livros mais previsíveis de tudo, como evidenciado por Goodkind e Paolini. Embora eu não sei por que eles protestar tanto – previsibilidade raramente é uma sentença de morte na fantasia gênero.

A história arquetípica do herói, o vilão, o grande amor, e um mundo para ser salvo nunca parece envelhecer – e não há nada de errado com essa história quando é bem contada. Na melhor das hipóteses, é emocionante, exótico, e constrói a um clímax satisfatório. Na pior das hipóteses, é apenas uma repetição sem derramamento de sangue, eo pior são mais comuns, de longe.

Talvez tenha sido essa riqueza de romances previsíveis, cliché que levou Martin a apontar para algo “diferente”. Infelizmente, ser diferente não é algo que você pode optar por fazer, mais do que você pode escolher para ser criativo. Claro, Moorcock escreveu Elric para ser o anti-Conan, mas em algum momento, ele teve que se esticar e encontrar um núcleo para a sua série, que foi mais do que apenas isso – e ele fez.

Em gesto semelhante, Martin rejeita o romance moralista, rasgando as tripas para fora de fantasia épica: a maravilha, os ideais, o heroísmo, e com eles, o propósito moral. Tudo bem, então ele tirou a diversão divertida ea mensagem social – o que ele fez substituí-los com?

Como os quadrinhos pós-Moore dos anos noventa, fantasia deu testemunho a uma reação contra o herói moral, e, em seguida, uma reação contra o anti-herói sombrio que o sucedeu. Inferno, se tudo Martin queria era anti-heróis sombrios e corajoso, ele não tem que rejeitar os grampos de fantasia, ele poderia ter ido para as suas raízes: Howard, Leiber e Anderson.

Como muitos autores visando realismo, ele se esquece de que “a verdade é mais estranha do que a ficção”. O mundo real é cheio eventos inacreditáveis, coincidências e personagens ímpares. Quando os autores remover esses elementos em uma tentativa de tornar o seu mundo parece real, eles fazem a sua ficção mais maçante do que a realidade; afinal de contas, detalhes inesperados são o coração de verossimilhança.

Quando Chekhov e Peake evitou a emoção fácil de romance, eles substituído, com personagens estranhos e emocionantes – coisas estranhas o suficiente para sentir verdadeiro. Em comparação, o mundo de Martin é monótona e cinza. Em vez de inovar elementos novos, radicais, ele simplesmente remove grampos familiares – e de qualquer mundo definido pela falta vai acabar se sentindo fino.

Apesar de tentar injetar o livro com a história e realismo, ele não rejeita a caracterização melodramática de seus antepassados ​​fantasia, como evidenciado por sua ninhada protagonista bastardo anti-herói (com pet albino lobo). Aparentemente ele, “realismo sombrio” é “Draco em calças de couro”. Isso produz um tom de conflito – um elenco de novela para um filme existencialista.

Há também lotes de sexo e misoginia, e “estupro de parede a parede” – não que livros devem coíbe de sexo – ou de qualquer realidade desconfortável, desagradável da vida. O problema é quando as pessoas que não estão confortáveis ​​com a sua própria sexualidade começar a escrever sobre ele, e ele parece praga cada autor fantasia mainstream.

Sua caneta fica longe deles, os seus próprios hangups começar a vazar para a cena. Não é sobre os personagens mais, é o autor cybering sobre seu fetiche favorito – e se eu cibernético com uma gordura, estranho barbudo, espero ser pago por isso.

Eu sei que um monte de fãs, provavelmente, chegar a ele mais do que eu (como a noite caçadores elf humping afastado em WOW), mas lendo Goodkind, Jordânia e Martin – é como ver um Playboy ao seu tio, onde todas as páginas estão enrugadas. Isso não quer dizer que não pode ser reparada sexo pop fantasia lá fora – é apenas escritos por mulheres.

Embora eu não guardar quaisquer exemplos de escolha, eu vim através desta citação de um livro mais tarde:
“… Ela usava calças sandsilk desbotadas e sandálias grama de tecido. Seus seios pequenos movido livremente sob um colete Dothraki pintado…”

Imagine que o processo: Martin senta-se, as mãos pairando sobre as teclas, tentando entrar na cabeça de seu personagem:

“Ok, eu sou uma mulher Como posso ver e sentir o mundo de forma diferente Meu papel cultural é definida pelo parto eu posso ser comprada e vendida em casamento pelo meu próprio -.?. Mamas Oh, hey eu tenho! homem, olhar para essas coisas vão. * whooshing efeitos sonoros mamárias * Ok, tempo para escrever “.

Onde estão as descrições de dongs variadamente porte balançando dentro dos limites de roupa absurdamente-detalhado? Há um conjunto de manboobs – o que talvez Martin tem alguma experiência pessoal com – mas não até que o livro cinco. Mesmo assim, ele não é o cara sendo hyperaware de sua própria – estão lá apenas para bruto para fora um anão. Não é realmente uma representação equilibrada.

Se você estiver familiarizado com o show – e suas paródias sobre South Park e SNL – esta falta de dongs pode surpreendê-lo. Mas, como Martin mesmo explicou, quando perguntado por que não há sexo gay em seus livros, apesar de existirem personagens gays, ‘eles não são os caracteres de ponto de vista “- como se de alguma forma, os pontos de vista que ele escolhe para descrever estão além de seu controle. Aparentemente, ele traça, bem como o seu autor média NaNoWriMo: nenhuma desculpa dos meus personagens escolhi ser gay, nada que eu possa fazer sobre isso.

E o equilíbrio é realmente o problema aqui – mesmo que apenas retratam o material escuro, corajoso que você é, isso não é realismo, é apenas tentando esconder um fetiche. Se você descrever a severidade da guerra por ter cada personagem feminina ameaçada de estupro, mas a mesma coisa nunca acontece com um personagem masculino, apesar do fato de que mais homens ser estuprada no serviço militar do que as mulheres, em seguida, o seu “cartão de realismo corajoso ‘fica definitivamente revogada.

Os livros também são notórios por mortes súbitas, sem sentido, que alguns sugerem é outro sinal de realismo – mas, é claro, nada é inútil na ficção, porque tudo o que aparece na página é lá porque o autor colocá-lo lá. Claro, na vida real, as pessoas de repente morrem antes de terminar seu trabalho de vida (autores de fantasia fazê-lo o tempo todo), mas há uma razão que não tendem a contar histórias de pessoas que morrem de forma inesperada no meio de coisas: eles são chatos e sem sentido. Eles constroem-se por um tempo depois, eventualmente, levam a lugar nenhum.

Romancistas escrevem frequentemente de forma isolada, por isso é fácil esquecer a regra para a qual dramaturgos aderir: a sua história é sempre uma ficção. Toda vez que você tratá-lo como se fosse real, você está trabalhando contra si mesmo. A escrita se sente o mais natural nunca é fácil, é cuidadosamente e meticulosamente construído para parecer assim.

Um grampo de Escrita Criativa 101 é a “ouvir como as pessoas realmente falar”, que é um conselho terrível. Uma transcrição de qualquer conversa vai ser tão cheio de repetições, meias-pensamentos e palavras não-específicas ( “coisas”, “coisa”) a ser incompreensível – especialmente sem os sinais de tom e linguagem corporal. comunicação escrita tem suas próprias regras, de modo a fazer o diálogo se sentir como discurso é um truque escritores jogar. É o mesmo com mortes de personagens súbitas: tratá-los como uma história, e seu enredo vai se tornar instável e difícil de seguir.

Não que as mortes são verdadeiramente imprevisível. Como em um filme de ação, eles são uma conveniência lote: matar um vilão, e você não tem que encerrar o seu arco. Você não tem que derrotá-lo psicologicamente – a finalidade da sua morte é o grande equalizador. Você ignorar o trabalho duro de demonstrar que o herói era moralmente certo, porque ele é a única opção que resta.

Da mesma forma, no livro de Martin, morte amarra fios soltos – ou seja, tramas. Muitas vezes, este é o único fim de chegarmos a seus arcos de enredo, o que os torna bastante previsível: sempre que um personagem está prestes a obter influência suficiente para fazer as coisas melhor, ou mais estável, ele vai morrer. Qualquer personagem que representa uma ameaça para o caos contínuo que dirige a trama vai primeiro ser construída, e depois morto.

Eu encontrei esta entrevista a ser um exemplo particularmente revelador de como Martin pensa em mortes de personagens:
“Eu matei (vista saqueador) porque todo mundo acha que ele é o herói … certeza, ele vai entrar em apuros, mas, em seguida, ele vai de alguma forma sair dela. A próxima coisa previsível [alguém] vai subir e vingar seu [a morte] … Então, imediatamente [matar (ver saqueador) tornou-se a próxima coisa que eu tinha que fazer.

Ele não está falando sobre as motivações internas dos personagens, ou as idéias dos personagens representam – ele não está colocando para fora um enredo bem estruturado – ele está apenas construindo um personagem, em seguida, matá-los a desafiar expectativa. Mas a única razão que acho que esses personagens são importantes e esperar que eles para ter sucesso é por causa de como Martin define-los.

Ele trata-los como heróis centrais, gastar tempo e energia sobre eles, mas tudo acaba sendo um arenque vermelho para que ele possa se livrar deles para uma torção barato. É como os romances de mistério dos anos 70, quando todas as boas parcelas já tinham sido feitas, assim que os autores adicionou fantasmas ou gêmeos secretos no último capítulo – é apenas surpreendente, porque o autor tem rasgado a estrutura do seu próprio livro, e com que a relação entre autor e leitor.

Todos os autores começam por escrever arcos enredo que crescem e mudam, a construção de tensão e finalidade. Normalmente, quando tais arcos terminar, o autor deve usar toda a força de sua habilidade para lidar com temas e responder a perguntas, fornecendo uma conclusão satisfatória para uma ideia promissora que seus leitores foram assistidos crescer.

Ou você poderia apenas matar um personagem central para o conflito e enterrar o arco lote com ele. Dessa forma, você nunca precisa se preocupar com o fechamento, você pode simplesmente ligar os seus leitores por elaborar um novo arco do caos causado pela dissolução do anterior. Comece a fazer o leitor acreditar que as coisas podem ficar melhor, acreditar em um personagem, então acenar seus braços em distração, gritar e ponto, ‘olha que coisa terrível, até lá!’, E espero que o público torna-se tão preso se preocupar com este novo problema que se esquecem de que o velho nunca realmente resolvido.

Encadeando falsos terminações juntos, você pode criar uma tensão permanente que nunca exige solução – como na maioria das novelas – além disso, o autor nunca tem que fazer o trabalho duro de terminar o que começaram. Se um autor tem sorte, eles morrem antes de chegar à conclusão final o número de leitores está clamando por, e nunca tem que atender a expectativa coletiva que longos anos de diferimento se acumularam. É fácil a idolatrar Kurt Cobain, porque você nunca tinha que vê-lo careca e velho e louco como David Lee Roth.

autores infelizes viver para escrever o livro final, quebrando o feitiço de tensão contínua e expectativa que manteve seus leitores encantado. Desde o enredo não foi resolver em uma conclusão firme, entrelaçadas (na verdade, ele provavelmente foi espiral fora de controle), o autor deve embrulhar as coisas de forma conveniente e, de repente, deixando os fãs confusos e irritados. Tendo expulso o grande romance da fantasia, Martin não pode mesmo terminar no truque deslumbrante do Evento Morte transgressivo vagamente-espiritual em que a grande maioria dos livros de fantasia contar para um clímax pregado-on acessível (na verdade, ele provavelmente vai fazê-lo de qualquer maneira, com dragões).

A desvantagem é que, mesmo se uma conclusão fica preso em no final, a história fundamentalmente não leva a nada – ela enrola e para trás sem resolver arcos psicológicos ou tonais. Mas então, isso não parece mais como a vida real? Martin arrancou o coração moralista e mágica da fantasia, e ao fazer isso, rejeitou a noção de conclusões grandiosamente realizados. Talvez não devemos compará-lo a outros escritores de romance, mas para Histories.

Ele nos pede para acreditar em sua intriga, a sua severidade, e seu mundo amoral da guerra, poder e morte – não o falso Europa de Arthur, Robin Hood, e Orlando, mas a verdadeira Europa de pragas, lutas de poder, guerras religiosas , caça às bruxas, e as companhias itinerantes de soldados sempre que devastam a paisagem.

Infelizmente, ele não se compara muito bem com eles, também. Sua intriga não é tão interessante como Cícero, Maquiavel, Enguerrand de Coucy’s – ou mesmo Salústio do, que estava praticamente escrever ficção, de qualquer maneira. Alguns poderiam sugerir que injusto comparar uma peça de ficção a uma verdadeira história, mas essas são as mesmas histórias que emprestaram Howard, Leiber e Moorcock seus toques de verossimilhança. Martin poderia ter tomado uma lição com eles e inspiraram-se mais longe: mesmo Tolkien teve seu Eddas.

Mais do que tudo, este livro me senti como um melodrama de série: as dificuldades de um elenco que estamos destinados a vigiar e simpatizar com, sendo atraídos pela apelos emocionais (a esperança de que as coisas vão “ficar melhor” neste lugar escuro, mortes trágicas ”), mesmo que estes apelos conflito com o suposto realismo, e, no final, não há mais grandiosa história para unificar o conjunto. Este ‘grittiness’ é apenas Martin substituindo o tema da fantasia padrão de ‘glória’ com uma das “dificuldades”, e apesar lançando essa opção, ainda é apenas um apelo emocional. ‘Heróis sempre ganhar’ é tão chato e previsível como ‘heróis sempre perde “.

Tem sido sugerido que eu não li o suficiente de Martin para julgá-lo, mas se os quatrocentos primeiras páginas não são bons, eu não espero que a próxima mil será diferente. Se você combinar os três coleções Del Rey de histórias de Conan, o Bárbaro, você tem 1.263 páginas (incluindo introduções, notas finais e scripts variantes). Se você tomar dois primeiros livros de Martin nesta série, você tem 1.504 páginas. Já, menos de metade da série, ele escreveu mais de toda a produção Conan de Howard, e tudo que eu posso fazer é me pergunto: por que ele precisa que o comprimento extra?

Alguns autores usá-lo em proveito próprio, mas para a maioria, é apenas alastrando, inchaço indiferenciada. Melodrama pode ser uma ótima maneira de cunhar moeda, como evidenciado pelos “variações sobre um tema ‘intermináveis ​​de Novelas, Pro Wrestling, Lost e quadrinhos de super-heróis tradicionais. Muitas pessoas apreciá-lo, mas não é nem revolucionário nem realista.

Alguns tentaram defender este livro dizendo “pelo menos Martin não é tão mau como todos os disparates que é publicado na fantasia gênero”, mas dizendo que “ele é melhor do que dreck” não é realmente muito grande elogio. Outros têm a entender que eu não deve gostar de fantasia em tudo, apontando para os meus low-estrelas comentários de Martin, Wolfe, Jordânia e Goodkind, mas é precisamente porque eu sou apaixonado fantasia que eu cair pesadamente sobre esses autores.

Um amante de vinhos finos estremece a mais quando ele é dado uma garrafa rolha de vinagre, o amor de um entusiasta do ballet de dança não iria deixá-lo sem fôlego em uma competição escolar alta, e da mesma forma, tendo aprendido a apreciar épicos, histórias, a questão da Europa , contos de fadas e seus descendentes moderna, o gênero da fantasia, acho Martin lamentavelmente falta.

Há uma abundância de fantasia sombria e intriga lá fora, a partir de suas raízes na poesia épica para as Mil e Uma Noites para os primeiros fantasias de Eddison, Dunsany, Morris, Macdonald, Haggard e Kipling. Depois, há mais autores modernos: Poul Anderson, Moorcock, M.John Harrison, Vance, Susanna Clarke, Neil Gaiman, Mervyn Peake, China Mieville, Phillip Pullman, Howard, Lovecraft, e Leiber.

Parece haver uma sensação de que o trabalho de Martin é de alguma forma revolucionária, que representa uma “nova direção” para a fantasia, mas tudo que eu vejo é uma reversão. Claro, ele é diferente do que Jordan, Goodkind, e sua laia, que simplesmente tomou o mundo de alta magia pseudo-medieval de Tolkien eo sangue-e-tripas heroísmo de Howard. Martin, por outro lado, tem acompanhado mais de perto a vantagem do Tolkien do que qualquer outro moderno autor alta fantasia – e eu não me refiro apenas em termos de racismo.

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Written by dmendes40

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