Introducão à Literatura Fantástica – Tzvetan Todorov

Literatura

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Introducão à Literatura Fantástica – Tzvetan Todorov

Descrição do livro

Partindo de uma revisão da Teoria dos Gêneros, o autor transporta o leitor ao âmago do fantástico, definindo-o pelo preenchimento de três condições – uma, ligada ao mundo das personagens, outra, a uma hesitação entre o natural e o sobrenatural e a terceira, em que se exige escolher um entre os vários modos ou níveis de leitura. Constrói-se, assim, uma rede de relações com o mundo, com a percepção e o olhar, como também uma relação com o outro, o inconsciente e a linguagem.

Opinião do livro Introducão à Literatura Fantástica – Tzvetan Todorov PDF MOBI LER ONLINE

Feliz Ano Novo! Agora que as formalidades estão fora do caminho, eu pensei que eu iria levar alguns momentos para compartilhar com você o que eu fiz entre o Natal e Ano Novo: Além de remodelar a nossa biblioteca, e transformando a nossa sala de jantar em um anexo de biblioteca, eu Também passou a semana lenta e cuidadosamente lendo o clássico livro de Tzvetan Todorov de crítica de gênero, apropriadamente intitulado The Fantastic: A Structural Approach to a Literary Genre.

Claro, eu tinha lido sobre Todorov muitas vezes antes. Eu até li alguns ensaios que ele havia escrito (eu recomendo particularmente sua tipologia de ficção policial). Mas eu imaginei que era melhor ver por mim mesmo o que ele tinha a dizer. E embora no final fiquei muito satisfeito, este livro realmente desafiou minhas expectativas.

O título do livro é enganoso. Do adjetivo-cum-substantivo “Fantástico” é um pequeno salto para o gênero moderno de “fantasia” – e assim, quando comprei pela primeira vez o livro, eu esperava encontrar um mestre crítico expressando sua própria Teoria Unificada da Fantasia, Northrop Frye ou Wayne C. Booth para o gênero especulativo (para duas excelentes análises mais nesta veia, eu recomendo a Retórica de Fantasia de Farah Mendlesohn e as Estratégias de Fantasia de Brian Attebery). Em vez disso, Todorov usa uma interpretação muito mais restrita da fantasia, colocando-a em um espectro entre histórias onde os eventos ostensivamente sobrenaturais são explicados por meios racionais (que ele chama de “estranho”) e histórias em que os eventos sobrenaturais são mostrados como realmente sobrenaturais Chama o “maravilhoso”).

Dito de outra forma, as histórias estranhas de Todorov são episódios de Scooby Doo: durante a ação, os personagens e leitores experimentam eventos que aparentemente estão além do ken mortal (fantasmas, monstros, mundos estranhos, etc.). Mas no final da história, todas as experiências ostensivamente sobrenaturais são explicadas de forma naturalista e racional, apagando assim o sobrenatural da história. É como o Old Man Withers sendo desmascarado pela gangue. No extremo oposto do espectro, as histórias “maravilhosas” de Todorov são episódios de Buffy: durante a ação, os personagens e leitores experimentam eventos que estão além do alcance mortal, mas ao final da história, todas as experiências ostensivamente sobrenaturais só podem ser Explicada pela aceitação de sua realidade sobrenatural. O gênero “fantástico” de Todorov, entretanto, é a Zona de Crepúsculo: nem os personagens nem o leitor estão realmente certos de que os eventos sobrenaturais devem ser aceitos.

Esta é uma definição muito mais restrita de “o fantástico” do que a “fantasia” implicaria. Exclui quase toda a fantasia do mundo secundário, e quase toda a ficção científica. Mesmo a maioria das fantasias de lambris cairia no campo “maravilhoso” de Todorov. O que é uma vergonha, porque qualquer coisa além de suas fronteiras estreitamente definidas é eliminado como além do escopo de sua análise.

A primeira metade de The Fantastic é um exercício interessante, embora seco, na filosofia crítica e na separação semântica dos cabelos. Ele define o que ele quer dizer pelo fantástico, e fornece um conjunto definido de critérios para uso em sua identificação. Dadas minhas (incorretas) expectativas, o livro inicialmente me frustrou. Eu queria brilhar grandes percepções com aplicabilidade através de uma ampla gama de títulos de fantasia e sub-gêneros. A minuciosa definição detalhada de Todorov de “hesitação” ou o que eu chamaria de ambigüidade: a incerteza sentida pelo personagem e pelo leitor quanto ao seu marco de referência implícito para experimentar a história. De acordo com Todorov, se uma história não tem ambigüidade, então, por definição, cai fora dos limites do seu fantástico. Agora, eu adoro histórias ambíguas. Mas a maioria das fantasias, e a maioria das ficções científicas, evita o grau de ambiguidade descrito por Todorov. Vamos enfrentá-lo: há poucas crônicas de Thomas Covenant, o incrédulo ou há portas lá fora.

No entanto, uma vez que Todorov estabelece suas definições, ele começa a dissecar suas histórias ambíguas em detalhes muito mais meticulosos, analisando seus temas e estruturas. E aqui, The Fantastic se torna um tesouro de insight. As conclusões Todorov desenha em relação ao fantástico não são, na verdade, particularmente interessante. Eles podem ser considerados provocadores, mas têm uma aplicabilidade limitada além de seu gênero enjaulado e, além disso, suspeito que sua confiança na escola psicanalítica de crítica ignora muitos outros fatores. No entanto, as técnicas que Todorov aplica, independentemente do gênero contra o qual elas são aplicadas, são bastante impressionantes.

Em um sentido muito real, Todorov desenha o mapa do tesouro para um sub-gênero muito estreito. Mas ao fazê-lo, ele nos mostra como desenhar tais mapas para qualquer outro gênero em existência. Gostaria que Todorov tivesse se dado ao trabalho de fazer o mesmo por seus gêneros estranhos e maravilhosos. Mas o processo de análise estrutural que ele aplicou a suas histórias ambíguas pode ser aplicado com facilidade à fantasia do mundo secundário, fantasias de portal / quest, fantasias de wainscot, fantasias liminais, fantasias de intrusão e todo o resto. E é por isso que este livro permanece si

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Written by dmendes40

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